स्पेनी, रोमन क्याथोलिक शासनको अधीनमा रहेको दक्षिणी नेदरल्याण्ड्सले उत्तरी यूरोपमा बारोक मूर्तिकला फैलाउन महत्त्वपूर्ण भूमिका खेलेको थियो। रोमन क्याथोलिक कन्ट्राफर्मेसनले कलाकारहरूले चर्चको सन्दर्भमा चित्रहरू र मूर्तिकलाहरू सिर्जना गर्न माग गर्यो जसले राम्ररी जानकारहरूलाई भन्दा अशिक्षितहरूलाई बोल्छ। विरोधाभासले धार्मिक सिद्धान्तका केही बुँदाहरूलाई जोड दियो, जसको फलस्वरूप केही चर्चका फर्निचरहरू, जस्तै कन्फेसनलले बढ्दो महत्त्व प्राप्त गर्यो। यी घटनाक्रमहरूले दक्षिणी नेदरल्याण्ड्समा धार्मिक मूर्तिकलाको मागमा तीव्र वृद्धिको कारण बनायो। [१७] एक निर्णायक भूमिका ब्रसेल्स मूर्तिकार François Duquesnoy द्वारा खेलिएको थियो जसले रोममा आफ्नो अधिकांश क्यारियरको लागि काम गर्यो। बर्निनीको क्लासिकिज्मको नजिक उनको अधिक विस्तृत बारोक शैली दक्षिणी नेदरल्यान्ड्समा उनको भाइ जेरोम ड्यूकस्नोय (II) र रोममा उनको कार्यशालामा अध्ययन गरेका अन्य फ्लेमिश कलाकारहरू जस्तै रोमबाउट पाउवेल्स र सम्भवतः आर्टस क्वेलिनस एल्डर मार्फत फैलिएको थियो। १८ [१९]

सबैभन्दा प्रख्यात मूर्तिकार आर्टस क्वेलिनस द एल्डर, प्रसिद्ध मूर्तिकार र चित्रकारहरूको परिवारको सदस्य, र अर्को प्रमुख फ्लेमिश मूर्तिकार, आर्टस क्वेलिनस द यंगरका चचेरे भाई र मास्टर थिए। एन्टवर्पमा जन्मेका, उनले रोममा समय बिताएका थिए जहाँ उनी स्थानीय बारोक मूर्तिकला र उनको देशभक्त फ्रान्कोइस डुक्वेस्नोयसँग परिचित भए। 1640 मा एन्टवर्प फर्कने क्रममा, उनले मूर्तिकारको भूमिकाको नयाँ दृष्टिकोण ल्याए। मूर्तिकार अब सजावटी हुनुहुन्न तर कुल कलाकृतिको निर्माता हुनुहुन्थ्यो जसमा वास्तुकलाका घटकहरू मूर्तिकलाहरूद्वारा प्रतिस्थापन गरिएको थियो। चर्चको फर्नीचर ठूलो मात्रामा रचनाहरूको निर्माणको लागि एउटा अवसर बन्यो, चर्चको भित्री भागमा समावेश गरियो।[4] 1650 देखि, क्वेलिनसले एम्स्टर्डमको नयाँ सिटी हलमा प्रमुख वास्तुकार जैकब भ्यान क्याम्पेनसँग 15 वर्ष काम गरे। अब बाँधमा रोयल प्यालेस भनिन्छ, यो निर्माण परियोजना, र विशेष गरी उनले र उनको कार्यशालाले उत्पादन गरेको संगमरमर सजावट, एम्स्टर्डमका अन्य भवनहरूका लागि उदाहरण बन्यो। एम्स्टर्डम सिटी हलमा आर्टसले आफ्नो कामको क्रममा पर्यवेक्षण गरेको मूर्तिकारहरूको टोलीमा धेरै मूर्तिकारहरू थिए, मुख्यतया फ्लान्डर्सबाट, जो आफ्नै रूपमा प्रमुख मूर्तिकारहरू बन्ने थिए जस्तै उनका चचेरे भाई आर्टस क्वेलिनस II, रोम्बाउट भेर्हुल्स्ट, बार्थोलोमेयस एगर्स र गेब्रिएल ग्रूपेलो र सम्भवतः। Grinling Gibbons पनि। तिनीहरू पछि डच गणतन्त्र, जर्मनी र इङ्गल्याण्ड मा आफ्नो Baroque मुहावरा फैलाउने थियो। [20] [21] अर्को महत्त्वपूर्ण फ्लेमिश बारोक मूर्तिकार लुकास फेदरबे (१६१७-१६९७) थिए जो मेचेलेनका थिए, दक्षिणी नेदरल्याण्ड्सको बारोक मूर्तिकलाको दोस्रो महत्त्वपूर्ण केन्द्र। उनले रुबेन्सको कार्यशालामा एन्टवर्पमा प्रशिक्षित गरे र दक्षिणी नेदरल्याण्ड्समा उच्च बारोक मूर्तिकलाको प्रसारमा प्रमुख भूमिका खेले। [२२]

१७ औं शताब्दीको दोस्रो आधामा दक्षिणी नेदरल्याण्ड्सले आफ्नो चित्रकला विद्यालयको उत्पादन र प्रतिष्ठाको स्तरमा ठूलो गिरावट देखेको बेला, मूर्तिकलाले चित्रकलालाई महत्त्वमा प्रतिस्थापन गर्‍यो, आन्तरिक र अन्तर्राष्ट्रिय मागको आवेग र ठूलो, उच्च- एन्टवर्पमा धेरै पारिवारिक कार्यशालाहरूको गुणस्तर उत्पादन। विशेष गरी, क्वेलिनस, जान र रोब्रेक्ट कोलिन डे नोले, जान र कर्नेलिस भ्यान मिल्डर्ट, ह्युब्रेच र नोर्बर्ट भ्यान डेन एन्डे, पिटर I, पीटर II र हेन्ड्रिक फ्रान्सेन्स भेब्रुगेन, विलेम र विलेम इग्नाटियस केरिक्स, पिटर स्कीमेकर्स र लोडेविजको कार्यशालाहरू। चर्च फर्नीचर, अन्त्येष्टि स्मारकहरू र बक्सवुड जस्तै हात्तीको दाँत र टिकाऊ काठ मा निष्पादित साना स्केल मूर्तिकला सहित मूर्तिकला की एक विस्तृत श्रृंखला। [17] जबकि आर्टस क्वेलिनस एल्डरले उच्च बारोकको प्रतिनिधित्व गरे, बारोकको थप उत्तेजित चरण 1660s बाट सुरु भएको बारोक भनेर चिनिन्छ। यस चरणको दौडान कार्यहरू थप नाटकीय भए, धार्मिक-उत्साही प्रतिनिधित्वहरू र भव्य, शोभायमान सजावटहरू मार्फत प्रकट भयो।